Monaco: crisi nel settore musicale

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Monaco, 3 dicembre 2025. Mentre è in corso una controversia politica per la nuova sala concerti sull’Isar, altri edifici culturali versano in condizioni precarie. I lavori di ristrutturazione costringono l’Opera di Stato Bavarese a ritardare l’inizio della stagione.

La reputazione di Monaco come metropoli per la musica classica e l’opera è offuscata. Anche star come le violiniste Anne-Sophie Mutter e Julia Fischer, e il violoncellista Daniel Müller-Schott, criticano pubblicamente la situazione.

L’elenco dei cantieri aperti nella vita culturale della città è lungo e non accenna a diminuire.

L’Antico Gasteig, che ospita la Grande Sala Filarmonica, è chiuso per importanti lavori di ristrutturazione. Dal 2021, la cosiddetta Isarphilharmonie funziona come sala temporanea. L’inizio dei lavori all’Antico Gasteig è stato più volte rimandato e l’edificio viene attualmente utilizzato per altri scopi. Nella migliore delle ipotesi, la riapertura è prevista per il 2033, molto più tardi del previsto. La situazione si complica ulteriormente con la questione della nuova sala da concerto, divenuta ormai una storia d’infamia per Monaco.

Il progetto della nuova sala da concerto è in discussione da decenni. Il governo regionale bavarese aveva stabilito che dovesse essere realizzata presso lo stabilimento della East Bahnhof. Finora, a parte i costi, non è stato ottenuto nulla di concreto. Recentemente, il ministro delle Arti Markus Blume ha proposto il modello dell’investitore: un donatore privato potrebbe costruire la sala, che il Libero Stato di Baviera potrebbe poi affittare. Alcuni osservatori a Monaco hanno citato l’esempio di Amburgo, dove il miliardario svizzero Klaus Michael Kuehne e la sua fondazione progettano di costruire un nuovo teatro dell’opera.

A Monaco, tuttavia, non c’è mai stato un impegno così forte da parte di investitori privati. Resta da vedere come convincere gli investitori privati a sostenere tali progetti, in un contesto di inflazione e costi di costruzione in aumento.

L’inizio del progetto della sala da concerto è previsto entro il prossimo decennio, ma la data rimane incerta, così come la riapertura del Gasteig nel 2033. Nel frattempo, il pubblico di Monaco dovrà accontentarsi di strutture temporanee come l’Isarphilharmonie o di sale vecchie e fatiscenti come l’Herculesal. Il ministro delle Arti Blume ha ammesso che molti edifici della vita culturale pubblica sono “consumati” da troppo tempo.

L’ondata di ristrutturazioni coinvolgerà anche l’Opera di Stato della Baviera. Per la metà degli anni ’30 è prevista una ristrutturazione completa su larga scala, ma sono stati effettuati lavori parziali tra la scorsa stagione e quella attuale. Ciò ha comportato una complessa operazione logistica, con il prolungamento delle vacanze estive e una tournée dell’Opera Nazionale in Cina e a Barcellona.

La prima première della stagione è stata trasmessa da uno studio d’opera interno. Christiane Lutz ha interpretato l’opera di Hans Werner Henze *Il gatto inglese*, che ha debuttato al Théâtre Cuvilliers nel 1983. La prima première della stagione al Teatro Nazionale è stata *The Night Before Christmas* di Nikolai Rimsky-Korsakov, basata su Nikolai Gogol, che ha messo in mostra il lato oscuro del repertorio. Si è trattato della prima produzione di un’opera del maestro di Igor Stravinsky per l’Opera di Stato, un’entrata rara che comportava rischi aggiuntivi.

Se “Hansel e Gretel” di Humperdinck non è l’unico film che si desidera vedere nel periodo natalizio, *The Night Before Christmas* è una gradita aggiunta al programma. L’azione si svolge nel piccolo villaggio russo, ora ucraino, di Dikanka, e la colonna sonora comprende canzoni popolari della regione, ora zona di guerra.

Per questa produzione, Barry Kosky ha combinato sensazioni e sensualità con giocosità e immaginazione. In quest’opera in quattro atti del 1895, si combinano simbolismo cristiano, usanze pagane, un mondo di sogni surreali e fiabe, satira sulla vita di villaggio e romanticismo amoroso.

Il diavolo (Tansel Akzeibek) sostiene il fabbro Vakula (Sergei Skorokhodov), che vuole sposare la bella Oksana (Elena Tsaragova). Per farlo, Vakula deve rubare all’Imperatrice le sue scarpe lucenti. Kosky raffigura il diavolo come un Puck shakespeariano, e Rimsky-Korsakov riprende l’inizio della musica da *Sogno di una notte di mezza estate* di Mendelssohn come preludio orchestrale.

Kosky presenta l’opera come un’opera d’arte barocca, facendo riferimento alla semiopera di Henry Purcell *The Faerie Queene*. Ci sono molti balli e acrobazie, quasi come uno spettacolo di musica barocca, con Klaus Grünberg e Klaus Bruns che aggiungono pepe al palco e all’attrezzatura.

Il Diavolo, alias Puck, conduce questo stravagante spettacolo come un maestro di cerimonie, ma non riesce a tirare le fila. Tutto funziona perché la guida è perfetta. Vladimir Jurowski dirige l’Orchestra di Stato della Baviera, purificando la musica senza sacrificare il flusso colorato della partitura. Il cast era armonioso e il coro della Staatsoper eccellente.